Dottor Balanzone, giudice di Scarica l’Asino; Leandro, suo figlio; Rogabugie, notaro di corte; Zuccarino, suo paggio; Noferì, fiorentino litigante; Isabella, sua figlia; Urania Mignatta, vedova litigante; Bettina, sua serva; Lardello, oste genovese; Amaranto, poeta; Fioretto, ragazzo della terra; Sempronio Pelaborse, procuratore; Aiutante di studio.

Dottor Balanzone; Leandro; Noferì; Isabella; Urania Mignatta; Amaranto.

Dottor Balanzone.

Rogabugie: allusivo negativamente alla professione di notaio; Noferì: toscanismo per caratterizzare il vecchio fiorentino avaro e stupido; Urania Mignatta: lo stesso per la vecchia avara e despotica; Lardello: per l’oste che accumula e difende i suoi prosciutti; Sempronio Pelaborse: allusivo alle losche pratiche del procuratore che raggira i suoi clienti.

Isabella-Leandro: innamorati; Balanzone-Leandro : padre-figlio in contrasto; Noferì-Isabella: padre-figlia in contrasto; Rogabugie: aiutante di Leandro; Rogabugie: padrone di Zuccarino; Urania: padrona di Bettina; Sempronio: collega di Balanzone; padrone dell’Aiutante di studio.

Leandro, Isabella, Rogabugie, Zuccarino e Lardello si oppongono a Balanzone, Noferì, Urania, pazzi litiganti e avari, e a Sempronio per correggerlo; Amaranto si oppone a Sempronio e a Urania, li burla; Amaranto è osservatore critico di tutti; Leandro e Isabella si oppongono a Balanzone e Noferì; Urania e Noferì sono anche in contrasto con Sempronio.

Noferì, chiamata alla serva con tirchieria e despotismo, I.10.1; Balanzone, vanteria intellettuale sulle sue competenze universali, I.13.15; Amaranto, burla in preparazione, III.5.1; Balanzone, arringa giuridica in caricatura, III.11.34.

Leandro, Notaro, Zuccarino, Balanzone, scena di presentazione, I.1.1-92; Urania e Bettina, presentazione della vedova, I.2.1-32; Noferì, poi Amaranto, Fioretto, dialogo caricaturale sulla poesia, I.10.1-90; Notaro, Leandro, Balanzone, diplomazione burlesca di Leandro, I.13.1-77; Leando e Notaro travestiti, burla a Balanzone, II.5.18; Noferì e Notaro, burla del biglietto d’amore, II.7.1-45; Balanzone, Amaranto, Lardello, processo comico di Amaranto contro Lardello, II.15 e 16; tutti i personaggi presenti, III.11.1-50, processo in caricatura ad animali.

Gli a parte sono usati soprattutto da Amaranto quando si prepara a burlare Urania, I.11.4; poi quando la burla, II.2.51 e II.2.81; da Noferì e Urania nello studio del Procuratore, quando questi incassa il denaro del primo e i gioielli dell’altra, III.2.17 e III.3.33.

Tutti parlano in prosa, con qualche citazione di versi soprattutto nella parte di Amaranto.

Leandro; Isabella; Rogabugie; Zuccarino; Urania; Bettina; Sempronio; Aiutante; Fioretto; Amaranto.

Balanzone (bolognese; latino maccheronico); Lardello (genovese); Noferì (fiorentino).

Uso sovrabbondante di anafore e di esagerazioni da parte di Balanzone quando si prepara alla disputa in I.6.2; lo stesso nella lunga vanteria dove si dichiara competente in tutte le materie, I.13.15; uso del linguaggio giuridico in caricatura misto di latino macceronico, nei processi ridicoli II.13.20 e III.11.34; metafore e perifrasi petarchiste nei versi citati da Amaranto per imbrogliare Urania, I.2.65-75 e I.10.23-87; metafore ridicole usate da Amaranto che maneggia lo spiedo nella scena con Lardello II.15.11; uso di massime, proverbi e modi di dire come «l’ailba de tafani», Noferì, I.10.32; «il becch all’oca», I.10.32 e II.9.6; anche il motto di Amaranto: «La penna è la spada dei poeti», II.3.10.

Atto I. Balanzone, stupido e presuntuoso, è un giudice che vuol processare tutti intorno a sè. Suo figlio Leandro, coll’aiuto di Rogabugie, notaio, e di Zuccarino, lo tiene serrato in casa per evitargli il ridicolo, e per poter corteggiare la sua amata Isabella, figlia del vecchio e avaro Noferì, pazzo litigante. Balanzone riesce a fuggire dalla finestra, e impone al figlio una diplomazione buffa per farlo giudice, senza risultato.

Atto II. Una terza litigante è Urania, avara e despotica colla serva Bettina, che cade nelle trappole di Amaranto, poeta girovagante in cerca di fortuna a Scarica l’Asino. Leandro e il Notaro, travestiti, riescono a far passare ad Isabella un biglietto, ma sono sorpresi da Noferì che non crede alle loro affermazioni. Da parte sua, Balanzone, fuggito da casa, arriva nell’osteria di Lardello dove rende la giustizia in modo buffo in un litigio a proposito dei libri del poeta che l’oste usa per incartocciare i salami, ma è improvvisamente aggredito da un cane e un gatto.

Atto III. Urania e Noferì affidano denaro e gioielli all’avido procuratore Sempronio Pelaborse, promesso da Noferì ad Isabella, ma Amaranto riesce a ricuperarli cadendo all’improvviso nello studio di Sempronio da un camino dove è rifuggiato dopo l’episodio dell’oste. Balanzone sarà finalmente arginato e sanato dal figlio e dai suoi aiutanti dopo l’ultimo processo buffo contro il cane e il gatto che gli hanno morso il naso, e Isabella si libera dal matrimonio imposto dal padre.

Satira della giustizia e dei litiganti.

Miseria dei poeti drammatici; prepotenza dei padri sui figli; danni della vecchiezza, dell’avarizia e del despotismo dei padroni.

Diverse scene di burle successive contro Balanzone, con lazzi di insaccamento, infarinatura e bastonate (I.5.1-50, I.8.4); o di morsi animaleschi (II.17); comicità dei processi ridicoli, specialmente l’ultimo (III.11).

Caricatura dei giudici, procuratori, notai, e di tutto il sistema giudiziario, compresa la retorica e lo svolgimento dei processi; caricatura dei litiganti.

Città di Scarica l’Asino, alla frontiera tra i territori di Bologna e la Toscana, dove Balanzone esercita la sua professione. Era un luogo di passaggio e di dogana molto conosciuto, da dove passavano anche le truppe dei comici dell’Arte.

I.1: studio con libri; I.2: appartamenti della vedova; I.3: strada davanti alle case di Balanzone e Noferì, con l’uscio dell’osteria;. II.14: stanza d’osteria con vari prosciutti attaccati e incartati; III.1-5: studio del procuratore con camino. III.6: strada; III.8: osteria interiore; III.12: strada.

Il tempo è indicato in didascalia solo nel primo atto, I.3 «notte». Nella prima scena, dell’atto I, si dice che Balanzone sta dormendo, poi esce in camicia.

Si capisce che si comincia verso sera, poi c’è la notte indicata da una didascalia, si immagina che tutto l’atto II e l’atto III si svolgano in giornata, parte in osteria, parte in strada, il giorno dopo.

Luoghi diversi, interni e esterni, ma il luogo generale è Scarica l’Asino. Ci sono brevi didascalie che indicano da dove parlano i personaggi, se dentro le case o fuori in strada.

Ci sono due azioni principali, quella intorno al giudice pazzo e agli innamorati, e quella intorno ad Amaranto che burla la vecchia Urania, Noferì e Sempronio. Amaranto fa da legame tra i due intrecci, perché coinvolto anche nel secodno processo comico diretto da Balanzone.

Libri di giurisprudenza di Balanzone che Rogabugie e Zuccarino lanciano poi dalla finestra (I.1; I.1.5-22); lume che Bettina porta per Urania che vuol leggere delle citazioni (I.2.5-6); sacco nel quale essi mettono il giudice che esce poi infarinato (I.3.4-5; I.8.4; I.13.1); lume di Leandro (I.5.37); travestimenti di Leandro e Rogabugie (II.4); biglietto che Leandro scrive a Isabella (II.4.16), fatto a pezzi poi (II.7.5); bastone di Balanzone nell’osteria (II.13); prosciutti incartati, fegatelli e spiedo, nell’osteria di Lardello (II.14.15 e 16); tavola sotto la quale si battono gli animali che graffiano Balanzone (II.17); un cane e un gatto (II.17 e III.9.10-11); mazzi di fogli e scrittoio nello studio di Sempronio (III.2) borsa e cassetta di gioielli di Urania (III.3.34), che poi Amaranto getta in strada (III.15.8), e dalla quale trae un corno (III.15.20); ultima scritta letta da Balanzone (III.ultima.13).

No.

No, tranne la caduta di Amaranto nel camino, che spaventa Urania e Sempronio (III.4).

Scena del processo al cane e al gatto, sei personaggi, Isabella, Bettina, Balanzone, Notaro, Leandro, Zuccarino (III.11); III.ultima, tutti i personaggi.

Nell’ultimo processo, gioco serrato di didascalie quando Balanzone vuol cumulare le funzioni di avvocato dell’accusa, della difesa, secondo la regola: il giudice è “persona plurale” (III.11.34).

Mai recitata.

Tutti i personaggi ispirati al sistema della giustizia (procuratore, giudice o avvocato), spesso presenti nella drammaturgia dell’‘avvocato veneziano’ Goldoni, possono essere riallacciati a questa versione gigliana dei Plaideurs. In particolare Balanzone, nome di dottore o di avvocato bolognese ancora presente in parecchie commedie goldoniane: L’avvocato veneziano, Il buon compatriotto, Il bugiardo, La donna di testa debole, I due gemelli veneziani, L’erede fortunata, La famiglia dell’antiquario, Il geloso avaro, I puntigli domestici, La vedova scaltra.

La caricatura della giurisprudenza, i personaggi ridicoli di litiganti o giudici, ma anche la satira dell’avarizia e delle donne tiranniche. Il personaggio auto-referenziale di Amaranto (soprannome arcadico di Gigli) annuncia anche molti doppi scenici di Goldoni, che si proietta in poeti drammatici tormentati, infelici o ridicoli, (Terenzio, Tasso, Molière, Lelio de Il teatro comico, Grisologo dei Malcontenti).

Nessun paratesto nell’unica edizione del 1704.

L’interesse maggiore riguarda la tecnica gigliana della ‘riduzione’, qui particolarmente complessa. Infatti il testo è una ‘riduzione’ dell’unica commedia di Jean Racine, Les Plaideurs, con indirizzo autoreferenziale attraverso il personaggio aggiunto di Amaranto, poeta, ‘doppio’ scenico di Gigli.