Partenio Rodi vecchio, nobile del Brabante abitante nel villaggio sconosciuto da medico sotto nome di Celasio, egli avolo si è di

Brigida Rodi ragazza a casa il Partenio, figliuola di Virginio.

Giulietto lor valletto.

Lelio Brighi giovane, nobile d’Urbino sconosciuto da pastore nelle contrade del villaggio, che poi sott’altr’abito si fa credere Cavaliere Mirandolese.

Livia figliuola del conte Moratti, nobile d’Urbino fuggita nel villaggio da villana.

Don Pomponio Varvadoro napoletano padrone del villaggio.

Arsenio vecchio suo ragioniere.

Uberto suo servidore.

Conte Orsucci vecchio nobile d’Urbino, zio di

Clarice Orsucci giovane, figliuola di suo fratello, e cognata di

Olimpia Manforte giovane, vedova del fu Ottavio Orsucci, nipote del conte, e fratello di Clarice.

Alessandro della Rovere, duca d’Urbino.

Virginio Rodi sconosciuto sotto nome del marchese Rinaldo Franchini cavallarizzo di Sua Altezza d’Urbino figlio di Partenio.

Petronilla Casci dama attempata della corte d’Urbino.

Trojana sua donna da camera, che non parla.

Eurilla

Dorinda pastorelle che improvisano rime.

Cavalier Gaudetti gentiluomo da camera di Sua Altezza che non parla.

Soldati della guardia di Sua Altezza, che non parlano.

Altro uomo, che accompagna la Petronilla, che non parla.

Partenio, Lelio Brighi, Livia.

I personaggi condividono delle maschere i ruoli. Livia è da ascrivere al ruolo dell’innamorato, così come Lelio a quello dell’innamorato “bellicoso”. Don Pomponio è evidentemente parte comica da sé, come Petronilla. D’altra parte, che Liveri avesse in mente il vecchio mansionario dell’Arte lo dimostra il documento d’archivio sui pagamenti, anche se l’uso dei ruoli rivela novità rispetto alle trame secentesche.

Don Pomponio Varvadoro (= Barbadoro), uomo attempato e un po’ zotico.

Cfr. §8.

Lelio, cantata in I.5.

Livia, Celasio: antefatto di Livia (I.3); Livia, Lelio: antefatto di Lelio (I.5); Conte, Olimpia, Marchese: situazione di Clarice e apertura delle ostilità (I.33); Livia, Lelio, Clarice: il ritrovamento di Lelio (II.11); tutti: denouement (III.23-25).

Importante l’uso dell’osservatoria (cfr. l’Introduzione all’edizione del testo nella Biblioteca Pregoldoniana). Cfr. Andrea Perrucci, A Treatise on Acting, p. 193: «Il segno d’osservare da parte ciò che fanno o dicono gli altri personaggi, per poi fare ciò che deve per lo soggetto sarà una stelluccia notata alla margine di questa maniera *, chiamata osservatoria». Dagli scenari l’uso passa anche a questo testo, ed è alquanto diffuso.

Nessuno, tranne gli inserti cantati da Lelio e le pastorelle (I.5 e III.20).

Tutti, con eccezione degli inserti cantati (Lelio e le pastorelle), cfr. §17.

Tutti tranne Don Pomponio e Petronilla, cfr. §22. In realtà Petronilla parla un italiano con evidenti errori.

Don Pomponio (napoletano); Petronilla (italiano caricato).

L’intercalare comico «veda dico» della dama Petronilla (da I.22 e passim).

Sotto mentite spoglie Partenio Rodi (Celasio) vive nel contado d’Urbino. Da lui si rifugia prima Livia, promessa al Duca e da lui disonorata, e Lelio, innamorato di Clarice, cui si rivolgono le attenzioni del sovrano. Si ritrovano nel villaggio il vecchio Conte, la nipote di questi Clarice, la Contessa Olimpia, il Marchese: il primo si invaghisce di Livia creduta parente di Celasio; Clarice riconosce Lelio, che con l’aiuto della contessa e di Livia tenta di sovvertire la difficile situazione in cui versano. Il Marchese si ingelosisce per le attenzioni che la contessa rivolge a Lelio, che col nome di Giusto si finge promesso a Livia. Corredano il quadro la dama di corte Petronilla, intenta a conquistare il ridicolo governatore del villaggio Don Pomponio, vittima dell’usura di Arsenio, nonostante il servo Uberto, sebbene il goffo ‘napoletano’ abbia attenzioni per le altre donne, in particolare Livia. L’arrivo del Duca e il gesto di clemenza invocato da Livia, Lelio e la contessa, porterà al trionfo delle legittime coppie, mentre Celasio si rivela per Partenio e il Marchese è scoperto per suo figlio.

Onore, potere, clemenza.

La concitazione di certe sequenze (si veda il finale dell’atto primo); fraintendimenti fra italiano e napoletano a opera di Don Pomponio; L’italiano caricato di Petronilla.

Si percepisce qua e là il gusto per una tradizione antivillanesca.

Contado d’Urbino.

Cfr. l’Introduzione all’edizione del testo nella Biblioteca Pregoldoniana.

L’attacco di Celasio allude all’inizio del giorno.

Cfr. §31.

La scena è tutta nel contado d’Urbino ricostruito minuziosamente, come fa fede l’incisione.

Tutto ruota intorno alla restituzione dell’onore di Livia e al mantenimento della promessa del Duca. Le altre soluzioni sono correlate a questa.

I.5 e III.20 sono inserti musicali, ma non è dato sapere con quale accompagnamento.

Scene finali del primo e terzo atto.

Sono il tratto saliente dell’opera. Cfr. Introduzione.

A giudicare dalla data del paratesto, potrebbe essere andata in scena alla fine del 1736 o nei primissimi giorni del 1737 a Corte a Napoli.

Nel corso della stagione liveriana (a Corte fino al 1755).

Si dà conto dei contatti indiretti fra Liveri e Goldoni nell’Introduzione all’edizione del testo nella Biblioteca Pregoldoniana.

La scena composita. Cfr. Introduzione.

Riflessioni sul rapporto testo-azione scenica. Cfr. Lettera di Errigo Brinzi.