L’Opéra de Village, Mezzetin (Mezzetino); L’Opéra de Campagne, Octave; Arlequin (Arlecchino); Mercure, Pasquariel (Pasquariello); Jupiter, Arlequin (Arlecchino); Junon, Pierrot (Pedrolino); le marié, Octave; la mariée, Colombine (Colombina); un garçon de la noce; plusieurs garçons.

Jupiter.

Arlequin; Colombine; Mezzetin; Pasquariel; Pierrot.

I due personaggi del prologo, L’Opéra de Campagne e L’Opéra de Village, fanno allusione a due commedie precedentemente rappresentate: la prima di Charles-Rivière Dufresny (Comédie-Italienne, 7 giugno 1692) e la seconda di Florent Carton Dancourt (Comédie-Française, 20 giugno 1692). Tuttavia, già dalle prime battute, si comprende che i due personaggi fungono ugualmente da rimando metonimico alle istituzioni alle quali le due commedie appartengono, ossia il teatro degli Italiens e la Comédie-Française.

Nel prologo: L’Opéra de Campagne-L’Opéra de Village: rivali; Arlequin: arbitro. Nella commedia: la mariée (Colombine) e le marié (Octave): coppia di innamorati, appena sposati; Jupiter (Arlequin): protagonista, vuole rapire la sposa; Mercurio (Pasquariel), aiutante di Jupiter e suo servitore; Junon (Pierrot), gelosa, è l’oppositore.

Jupiter, prima entrata, dichiara i suoi intenti con modalità parodiche, I.5.2.

Jupiter-Junon, disputa familiare dalla comicità particolarmente efficace costruita sulla falsa riga del testo fonte Isis di Lully: I.7.1-20.

Gli a parte tra Mercure-Jupiter sottolineano la loro complicità nel tramare l’inganno per rapire la sposa: si veda I.5.5-8; I.5.14.

Vedi §18.

Tutti i personaggi parlano in prosa, anche se ci sono parti cantate in cui si usa il verso.

Tutti i personaggi parlano in francese.

Prologo (metateatrale): due personaggi allegorici, L’Opéra de Village e L’Opéra de Campagne, si contendono la superiorità artistica e il diritto di rappresentare una nuova commedia, mentre Arlequin cerca di arbitrare la disputa invitando i due alla collaborazione. La commedia si apre, dalla seconda scena in poi, con i festeggiamenti paesani di nozze con musica e danze. Alla scena 4, Mercure annuncia l’entrata di Jupiter che giunge con l’intenzione di rapire la sposa. Dopo aver rassicurato lo sposo, Jupiter approfitta delle danze per ordinare a Mercure di far cadere tutti gli invitati in un magico sonno. Ma proprio mentre Jupiter sta tentando di sottrarre la sposa alla stretta dello sposo, Junon fa la sua entrata dal cielo (scena 7). Segue una disputa familiare tra i due coniugi divini che finisce con la rinuncia di Jupiter a portare a termine il rapimento. La commedia si chiude sulle festività con una canzone accompagnata dalle danze.

Tradimento.

Gelosia.

Le scaltrezze di Jupiter; la gelosia di Junon; la disponibilità al tradimento della sposa.

Il prologo metateatrale è interamente fondato su elementi polemici e satirici che riguardano l’attualità della vita teatrale parigina, mentre la commedia si svolge sulla parodia di alcune parti della tragédie en musique de Lully, Isis. (Si veda l’introduzione all’edizione della pièce nella Biblioteca Pregoldoniana).

Parigi.

Unità di luogo: interno in cui si svolgono i festeggiamenti nuziali.

L’azione si svolge in un solo giorno.

L’azione si svolge in un sol luogo.

L’azione è unica: il tentativo di rapimento della sposa da parte di Jupiter.

Il «bois de cerf», ossia le corna di cervo, simbolo del tradimento brandito da Jupiter: I.5. didascalia. La «livrée de la noce» (un nastro colorato che la sposa distribuiva a parenti e amici che assistevano alle nozze di villaggio) offerta a Jupiter perché la metta sul suo cappello e entri a far parte del gruppo degli invitati. La «tabatière» di Jupiter, piena di polvere magica, usata da Mercure per addormentare gli invitati e permettere a Jupiter di rapire la sposa: I.5.14. La parrucca di Junon e la corona di Jupiter, durante la baruffa tra i due, Junon si ritrova in mano la corona di Jupiter e Jupiter la parrucca della sua consorte: I.7.9.

Air des Trembleurs, celebre brano di musica erudita di Lully tratta dalla tragédie en musique Isis, eseguita però su una viella, strumento musicale d’origine popolare fortemente connotato considerato come la lira mendicorum e adoperato da Mercure con effetto parodico: I.3.1; I.4.1.

Il «poulet d’Inde», ossia il tacchino sul quale Junon fa la sua discesa dal cielo.

Finale corale con musica e danza, tutti i personaggi sono su scena.

Nella terza scena, la didascalia della battuta del garçon de la noce indica il testo fonte della parodia, ossia Isis di Lully: I.3.1.

Parigi, Hôtel de Bourgogne, Théâtre Italien, 1692/08/16.

Nessuna notizia ci è giunta fino ad oggi, sulla rappresentazione del 16 agosto 1692 né di eventuali successive rappresentazioni. L’Union des deux Opéras sarà parzialmente ripresa da François Cazeneuve Desgranges in Jupiter surpris en flagrant délit prologo de Le Fourbe sincère, rappresentato à la Foire Saint-Laurent nel 1718. Come nella commedia di Dufresny, la prima parte di questo prologo è consacrata all’attualità teatrale (scene 1-6), mentre le scene 7 e 8 riprendono liberamente l’intrigo rappresentato ne L’Union des deux Opéras : durante i festeggiamenti di nozze paesane, Jupiter giunge con l’intenzione di «jupiteriser» la giovane sposa, ma l’arrivo di Junon lo constringe a rinunciare all’impresa.