Il conte di Monte Fiascone; la contessa di Culagna; Olindo; Isaura; Arsillo; Dulino; Battista.

Il conte di Monte Fiascone; la contessa di Culagna; Olindo amante di Isaura; Isaura.

Conte di Montefiascone, con allusione al vino; contessa di Culagna, con allusione a caratteristica fisica.

Olindo e Isaura, innamorati; il conte di Montefiascone, corteggiatore della contessa di Culagna e di Isaura; Arsillo, amico e confidente di Olindo; Dulino, servitore di Olindo; Battista, servitore del conte di Montefiascone.

Conte di Montefiascone e contessa di Culagna, artificiosità e affettazione; Olindo e Isaura, spontaneità e immediatezza.

Olindo, disperazione per amore e gelosia, vv. 1201-1224; conte di Montefiascone, agnizione finale, vv. 1845-1852.

Olindo e Arsillo, contro le cerimonie galanti, vv. 1-157; contessa di Culagna e Olindo, amore, vv. 469-515; Arsillo e contessa di Culagna, la tragedia, vv. 516-546; contessa di Culagna e Isaura, amore, vv. 748-821; conte di Montefiascone e contessa di Culagna, amore e adulazione, vv. 966-1052; Olindo e conte di Montefiascone, contenzioso amoroso, vv. 1224-1344; Olindo e Isaura, contenzioso amoroso, vv. 1436-1622.

Olindo, sterilità delle cerimonie, v. 402; Olindo, tradimento, vv. 1345-1356; contessa di Culagna, simulazione amorosa, vv. 954-964.

Tutti.

Tutti.

Conte di Montefiascone, vv. 186-190: omoteleuti, polittoti e ripetizioni funzionali ad una arguzia concettosa sui lessemi 'onore' e 'servire'.

Olindo, nemico giurato delle cerimonie, incontra il conte di Montefiascone, che ne è invece cultore e maestro, come dimostra nel successivo incontro con la Contessa di Culagna, anch’essa esperta nel genere: tra i due nasce una simpatia. Nella casa di Olindo si tiene, a sua insaputa, un ballo in maschera, al quale partecipa Isaura, fidanzata di Olindo, cui il conte, dimentico della contessa, rivolge le sue attenzioni, da lei ben accolte per gelosia di aver visto la contessa in casa di Olindo. Olindo, a sua volta, balla con la contessa. Quando Isaura smette la maschera, i due innamorati si rimproverano la rispettiva infedeltà e si lasciano in disaccordo. Il conte , costretto a scegliere tra la contessa e Isaura, sceglie Isaura. Nel frattempo, arriva il suo servitore Battista, ad avvisarlo che in tribunale la sua causa sta andando molto male, a motivo del suo disimpegno a seguirla. Tra la Contessa e Isaura nasce un battibecco; entra il conte e si rivolge a Isaura, senza accorgersi della contessa, la quale prende cappello e abbandona il campo a favore di Isaura; ma anche Isaura, al termine della disputa, decide di lasciare il conte, vedendo che egli non prende decisamente posizione per lei; e Battista interviene invitando il conte a curarsi della sua causa, ma ancora senza risultato. Battista, che ha trovato per terra un anello, lo consegna al conte, il quale nel frattempo si è deciso per Isaura, che va a cercare. Non sapendo che è la fidanzata di Olindo, chiede aiuto a quest’ultimo per ritrovarla; e gli mostra l’anello, facendogli credere che gli è stato dato da Isaura come prova del suo amore per lui. Olindo riconosce l’anello, che è quello che egli stesso aveva donato ad Isaura; dissimula e se lo fa prestare dal conte per un giorno. Incontrata Isaura, la rimprovera di tradimento; a sua volta Isaura lo accusa di averla tradita con la contessa. Reciproche smentite da parte dei due fidanzati, fino a che non arriva il conte, che comincia a corteggiare sfacciatamente Isaura, fino a che Olindo non tira fuori l’anello, supposta prova dell’amore di Isaura per lui: a questo punto, Isaura nega di averglielo dato, accusa anzi il conte di averglielo rubato. Per il povero conte è l’inizio della fine: Isaura lo svergogna e lo rifiuta definitivamente, Battista lo avvisa che deve fuggire perché ha perso la causa e i creditori lo stanno inseguendo e quindi anch’egli lo abbandona per un padrone più solvibile di lui; pure la Contessa lo lascia. Olindo e Isaura convolano a nozze.

L’attacco all’eccesso di cerimonie (formalità).

L’amore.

Gestualità ripetitiva, vv. 38-85; deformazione comica del galateo aristocratico, vv. 106-146; gesto goffo e caduta, didascalia v. 201.

Satira nei confronti delle maniere affettate, vv. 106-146; del sapere inutile, vv. 260-270; dei formalistici rituali di corteggiamento, vv. 1623-1643; della nobiltà inetta, vv. 1249-1330; parodia della società del salotto, vv. 830-953.

La casa di Olindo in una città non precisata.

Sabato della settimana precedente, v. 830.

Si svolge in poche ore.

Si svolge in un solo luogo.

Anello (il riconosciento dell’anello da parte di Isaura serve a smascherare la doppiezza del conte di Montefiascone): conte, vv. 1164 e 1331-1332, Olindo vv. 1334-1335 e 1689-1724.

Mascherate e balli, vv. 572, 1178 e 1887; canti, v. 1891; suoni di tromba, tamburo e piva, v. 1891.

Fracasso provocato da canti e balli, v. 1171.

Seconda agnizione, conte di Monte Fiascone, Isaura, Olindo, contessa di Culagna, vv. 1623-1750; scioglimento, Battista, Olindo, conte di Monte Fiascone, contessa, vv. 1751-1887; lieto fine, Dulino, Isaura, Olindo, Contessa di Culagna, maschere, vv. 1888-fine.

Riverenze del Conte, pp. 39 e 61; arrivo di maschere, pp. 49, 65 e 83.

Milano, Teatro Ducale, Carnevale 1730.