Don Alfonso Re di Andaluzia, D. Ramiro suo figlio sposo d’, Erminda Prencipessa di Valenza, D. Rodrigo Prencipe del sangue d’Alfonso, D. Garzia figlio di D. Rodrigo, D. Eleonora sposa di Garzia, D. Chisciotte della Mancia Caualiere Errante, Sancio Panza Suo Seruidore, Dottore Medico di D. Ramiro e Confidente di Rodrigo, Galafrone Suizzero Soldato della guardia.

D. Ramiro - Erminda / D. Chisciotte - Sancio.

Dottore e, per certi versi, Galafrone.

Letterarietà delle figure cervantine Don Chisciotte e Sancio Panza.

D. Ramiro - Erminda, sposi; D. Garzia - Eleonora, innamorati; Don Chisciotte - Sancio, padrone e servo; D. Alfonso - D. Ramiro, padre e figlio / re e principe ereditario; D. Rodrigo - D. Garzia, padre e figlio/ traditore e generale delle guardie; Dottore, medico reale e alleato di Rodrigo; Galafrone, servo di Erminda.

D. Ramiro - D. Chisciotte, follia seria e buffa.

II.8, Galafrone, riepilogo di quanto accaduto a palazzo (monologo comico); II.15, Erminda, sfogo della dama; III.1, Dottore in fuga che riflette sui galantuomini e sulla propria debolezza morale (monologo comico).

I.1, D. Chisciotte e Sancio, presentazione della selva donchisciottea e della follia del cavaliere; I.3, Re, D. Rodrigo, Dottore, presentazione della follia del principe e sua causa; I.4, D. Rodrigo e Dottore, preparazione della congiura e corruzione del Dottore; I.7, D. Chisciotte e Sancio, lettera sotto dettatura (eco, scena comica); I.10, Dottore e Ramiro, studi del dottore e influsso delle stelle, preparazione della scena successiva; I.11, Re, D. Rodrigo, D. Garzia, D. Ramiro e Dottore, ballo dei pianeti e calice di veleno che passa di mano in mano; II.1, D. Ramiro e Dottore, galleria delle donne illustri, i cui ritratti vengono sfondati dal principe pazzo e misogino; II.7, Dottore e Sancio, qui pro quo e preparazione della burla ai danni di D. Chisciotte (scena comica); II.18, D. Rodrigo, D. Chisciotte e Sancio, lettura della falsa lettera della Sibilla (scena comica); II.20, Re, Eleonora, D. Garzia, lettura della lettera di D. Rodrigo che svela la congiura e provoca l’arresto di D. Garzia; III.2, Dottore e D. Chisciotte, scena comica in cui il Dottore viene scambiato per uno stregone e porge al cavaliere il ritratto della Sibilla/ Erminda, preparazione degli equivoci successivi; III.4, D. Garzia e D. Eleonora, l’onestà del generale viene messa a prova; III.7, D. Chisciotte e Sancio, rimembranza del gioco della gatta cieca del Pastor fido, il cavaliere mancego viene bendato; III.11, D. Chisciotte e D. Ramiro, dialogo tra i due matti che prepara la soluzione del conflitto (scena comica); III.16, D. Ramiro, D. Chisciotte «con la gonnella, che fila», e Sancio, ultimo equivoco che provoca il rinsavimento di entrambi i pazzi (scena comica).

II.16, Erminda e D. Ramiro, la dama riconosce il marito naufrago ma questi la scambia per una sirena e fugge.

Tutti. Il verso viene usato ogni tanto da Don Chisciotte (quando, per esempio, canta la canzonetta, I.7.54; oppure quando vengono citati i versi di Tasso e Ariosto, vd. §23).

D. Alfonso, D. Ramiro, D. Rodrigo, D. Garzia, Erminda, Eleonora, D. Chisciotte, Sancio.

Dottore (bolognese), Galafrone (italiano storpiato dalla pronuncia tedesca).

Citazioni di versi dell’Ariosto e del Tasso (Don Chisciotte: I.1.77; II.18.22; II.18.26; III.11.61; III.17.1; III.17.6; Dottore: I.3.5), allusione al Pastor Fido di Guarini (Don Chisciotte: III.7.21), a Cicerone (Dottore: I.3.7), Ovidio (Dottore: I.3.28) e Marziale (Dottore: I.10.19); formule dell’argomentazione (Dottore: I.4.7); latino (vd. Interventi del Dottore) e latino maccheronico di Sancio (I.7.20).

Nei dintorni boscosi di Siviglia Don Chisciotte, accompagnato da Sancio Panza, vuole portare a termine la più alta impresa: diventar matto per amore. Il tutto per rendere onore alla sua dama, una fantomatica Sibilla. Nel palazzo reale, intanto, l’erede al trono d’Andalusia Don Ramiro impazzisce a causa del disprezzo della sposa Erminda, che non ricambia i suoi sentimenti e vive nel ricordo del defunto primo marito. Della situazione ne approfitta il principe Don Rodrigo che, con l’aiuto del Dottore, vuol avvelenare Don Ramiro e assurgere così al trono. Purtroppo, però, i suoi piani vengono complicati dalle esuberanze del principe che fa assaggiare la pozione a Don Garzia, figlio di Don Rodrigo e comandante delle guardie reali, e poi la getta a terra. Dalla reggia si allontana di notte Erminda in compagnia del servitore Galafrone e successivamente il proprio Don Ramiro. Entrambi (prima, Erminda in abiti maschili e sotto un falso nome cavalleresco; poi, come si vedrà, don Ramiro) incrociano nella selva il cavaliere spagnolo. Questi ha dettato a Sancio una lettera per l’amata Sibilla e lo ha mandato a recapitarla. In città lo scudiero s’imbatte nel Dottore, il quale, dopo uno scambio di comici convenevoli, accetta di consegnare la lettera alla destinataria per burlarsi di Don Chisciotte e Sancio. Scriverà, infatti, una lettera di risposta, che gli viene sottratta da Don Rodrigo, impazzito di dolore per l’imminente morte del figlio avvelenato e desideroso di mettere a tacere l’unico testimone del complotto. Anche egli abbandona la reggia per rifugiarsi nei boschi, recapitando così, innavvertitamente, la falsa lettera a Don Chisciotte. La missiva ispira nel cavaliere altre idee pazzesche e, dai vari incontri con l’altro folle Don Ramiro, entrambi rinsaviscono, mentre Erminda comprende d’amare il marito.

Follia amorosa.

Onore e tradimento (ma il trattamento è comico, vòlto cioè a creare ostacoli ed equivoci).

Idiosincrasia di Don Chisciotte che si scontra con i personaggi che incontra nella selva, beffa ai danni di Don Chisciotte e di Sancio promossa dal Dottore.

Allusione polemica alle intenzioni degli accademici della Crusca che volevano eliminare l’H dall’alfabeto ed al libello di Pier Jacopo Martelli (II.7.35).

Siviglia e dintorni (serra e fiume Guadalquivir).

I.1-2: selva; I.3-4: sala regia; I.5-6: appartamenti di Don Ramiro; I.7-8: selva; I.9: appartamenti di Don Rodrigo; I.10-11: appartamenti di Don Ramiro; II.1: galleria del palazzo; II.2: stanze di Don Rodrigo; II.3: selva; II.4-5: sala del palazzo; II.6-7: città, strada; II.8: galleria del palazzo; II.9-13, galleria - appartamenti di Don Ramiro; II.14: giardino con fiume; II.15-16: selva e fiume; II.17-18: bosco; II.19-20: sala regia; III.1-2: bosco; III.3-4: appartamenti di Don Garzia; III.5-7: selva; III.8-9: campagna aperta; III.10-11: bosco; III.12-14: sala regia(?); III.15-21: altra boschereccia.

«Re. Quest’ultimo accidente l’ha indotta, benché con poco consiglio, a fuggirsi dalla reggia. Garzia. Altrimenti, però, che col favor della notte, non poteva troppo allontanarsi senza essere scoperta» (II.4.3-4); «da poche ore in qua ha perduto, come Don Ramiro, il lume della ragione... Voleva poco fa uccidersi» (II.4.7 e 10).

Le scarse indicazioni temporali portano a supporre uno sviluppo in uno/due giorni.

Lo spazio è circoscritto alla città di Siviglia e dintorni; pur giocando tra interni ed esterni è abbastanza unitario.

Esistenza di un’azione secondaria promossa da D. Rodrigo (congiura e tentativo di avvelenare il principe ereditario) che investe la seconda coppia (D. Garzia - Eleonora).

Una penna (I.7); la lettera alla/della Sibilla (I.7; II.6-7 e 18);

Canzonetta (I.7.54). Sancio abbandona la scena dicendo: «Vostra Signoria canti pure, ma bisognerebbe che l’accompagnasse un istrumento a due mani» (I.7.53). Sorge il sospetto che il canto fosse davvero accompagnato da uno strumento. Imitazione dell’eco (Sancio ripete le ultime parole della lettera che D. Chisciotte sta dettando, I.7).

III.ultima, finale (tutti).

Siena, collegio Tolomei, carnevale 1687.

Roma, nel Seminario Romano per il carnevale del 1692, del 1698 e del 1712; Bologna, presso il Collegio B. Luigi per il Carnevale del 1713; alla corte viennese nel 1723.

Programma di sala del 1687, Prologo: Amore, Modestia e Poesia introducono il motivo della pazzia d’amore; Primo intermedio: «s’introduce un Giangiurgolo innamorato di se stesso, che si specchia al fonte, di dove poi escono i ranocchi a ballare. [...] Di poi ballano da pescatori», che rimanda al mito di Narciso; Secondo intermedio: «Dopo l’atto secondo s’introduce Alcina che disincanta alcuni cavalieri cangiati in piante, che fanno un abbattimento», rimanda al mito tassesco di Alcina; canto e ballo finale: «cantano due poeti un’introduzione», poi «si fa un ballo di cesure, spondei e dattili, componendo versi latini, e ballano con uno, due e tre piedi rispettivamente».